，如果有个国内的正经出版公司，能搞一个正版授权的发行，哪怕单张唱片给的钱不多呢，但数量优势可以弥补啊。

　　有什么地方，能比的上大陆十亿人的市场啊？

　　再者说，就像曹志强所说的那样。

　　大陆既然开放了，演艺界不可能一直这么保守，早晚会跟国际接轨，也早晚会注重创作人的版权意识。

　　到那时候，先行者必然会吃到最大的红利。

　　当然了，这些内容，都是听起来很美罢了。

　　真要是实际操作，受限于两国的国情不同，必然会出现一些差异跟问题。

　　比如说，日本艺人来中国发行唱片，我可以不宣传啊。

　　只要不主动宣传，再把磁带价格定的高高的，比如磁带卖个三十元一盘。

　　那么在这种高价之下，除非你特别出名，拥有一些铁粉，否则唱片销售必然受阻。

　　开玩笑，现在国内普通人一个月的工资，也就四十元左右，一盘普通的音乐磁带也就卖十块八块。

　　你这倒好，一盘日文歌磁带就要卖三十元，这有几个人去买啊？

　　不过这也有说头，真要说起来，就说这价格是跟国际接轨，定价太低体现不出日文歌手的段位，这样应该就可以糊弄过去了。

　　如此一来，那些日文歌手就不可能冲击国内市场，可以给国内一个很大的缓冲期。

　　这其实跟进口保护壁垒是一个道理，都是为了保护脆弱的国内流行歌市场。

　　因此，曹志强的真正目的，并不是真的想引入大量日本艺人来国内圈钱。

　　相反，他是要通过所谓的“对等原则”，让自己以及自己培养的艺人，也能够以极其优惠的方式，正大光明的去日本圈钱。

　　就算自己的手下，暂时找不出能唱好日文歌的艺人去日本捞钱，但曹志强可以自己上啊。

　　他有着金嗓子级歌喉，还有顶级的吉他演奏，又有后世大量流行歌曲可抄，日文也是顶呱呱。

　　这么多因素综合在一起，只要给他机会，他一个人的力量，相信就能立刻在日本成为现象级的偶像，捞取到大量的利润。

　　他可是记得，此时日本年轻人追星的疯狂，那可是首屈一指。

　　只要能以自己为中心，把日文跟中文音乐反向输出到日本，名利双收是妥妥的。

　　自己出名之后，再把其他人带一带，继续在日本出道赚钱，应该也没啥大问题。

　　比如说，自己可以组一个男子组合，就跟后来的beyond乐队一样。

　　咦，这么说来，beyond乐队好像也是成立于1983年，具体哪月忘了，反正是同一年。

　　不过男子组合好像没啥意思。

　　对了，咱可以玩男女搭配，类似飞儿乐队那种。

　　比如说，乐队中除了自己，其他都是女人，这好像挺有搞头的。

　　至于怎么选艺人，这也简单。

　　中央音乐学院有的是会玩乐器的好学生。

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