如困兽犹斗一般挣扎，然后越挣扎却发觉周边荆棘密布。
监牢逼仄的空间内，铁窗斑影，人物的站位很巧妙，在光线切割下，仨人都处于似有似无的敌对关系，顶光打在脸上，戏剧舞台的效果下，冲突矛盾立刻就出来了。
狭小的空间内，白色的光线映出空气中的漂浮物，身后则是吞噬一切的黑色。肆意飞扬的浮尘，像舞动的暗花，这时的浮尘，飘忽不定，与被人玩弄于股掌之间的橡皮球是何其相似——
浮尘的命运被风左右着，橡皮球的命运被抓在别人的手里，没有外力，它们都将沦为死寂。
瞬间就表现了人物的黑色人生与悲剧色彩，他们注定如飘零渺小的浮尘与摇摆不定的橡皮球一样。
光线过度的安排让人物关系失衡了。
所以，当手下抬起枪指向梁朝玮扮演的阿琛的时候，不少人都感觉心脏砰砰砰的乱跳。
问询对峙之后，阿琛也深知自己已然深陷泥潭之中了。
这一刻的镜头再次展现了导演任意妄为对镜头的掌控能力。他走在监狱走廊，手持镜头是完全倾斜的，这与他进去时候规整的镜头遥相呼应。
已经通过镜头向观众传达了此刻梁朝玮扮演的阿琛内心中的波澜。
不安、惶恐、手足无措。
那个说出一个老家伙的轻蔑神态早就不见了，原本坚定的立场与信心更是跌宕无存。
东倒西歪的倾斜让人能够感受到他内心的压抑与惊慌。这种斜角镜头源于30、40年代的德国电影，因此也被称为“德国式镜头”。
《2001：太空漫游》中90°镜头已然成为影史上的经典，后世许多电影也都运用了这种技术。
影片这里，倾斜镜头实际上很容易激发起观众暂时的绝望感，但又让观众同时拥有一种侥幸心理，有喘息和挣扎。这也为梁朝玮后边‘要么生，要么死。’的则选做了观众的心理铺垫。
电影中又给了阿琛的白手绢一个特写。
这个手绢实际上是很重要的一个道具，阿琛之所以频频擦汗，是因为他长年累月的穿着避弹衣。同时也表明他揩揩冷汗，分析问题的时候还能够理智思考。
但是，当他后来扔掉白手绢的的时候，已经表明了他的决心。
整部电影的黑色阴郁、诡异离奇的风格让喜欢的人欲罢不能。
“这部戏有白天的镜头嚒？”忽然，乔尔科恩问。
“并没有。”伊桑想了想否认。
没错，这是一部让人看到不到一点希望和光明的电影，整部戏全都是夜晚完成。
整个故事凝聚在一晚上发生。
电影后段。
昏暗的灯光，阴冷的小巷中，梁朝玮与刘清云驾驶着两台车在平行的两条道上并驾齐驱的镜头更是看的人惊心动魄。
虽然，观众都明知前面等着的是一场生与死的较量。可这个美轮美奂的镜头还
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