用了逆光及侧光，渲染画面中的紧张和危险氛围。
狭小的巷子里，路灯映着几个人慌乱的身形，长镜头下，寂静无人，搭配着紧张的音乐，瞬间就把观影的影迷心思给提起来。
穿插着杀手俯视的镜头及下边阿耀的蛇皮走位，这里的俯视镜头实际上很有一种轻视视角的设定。
后世，《杀死比尔》中就采用了这种经典镜头。
这个镜头，在拍摄的时候，为了把机位设定好，当时是悬空拍摄的。这就增加了垂直夹角，这样增加角度，一方面让杀手达到全知状态，一方面实际上也限制了观众的感知区域，这利于营造紧张氛围。
同时，电影里利用景深的设计，引导电影现场观众的焦点，让观众意力集中于画面中重点区域，从而产生代入感。
砰~当当！
子弹击中车子，火花四溅，车门上的痕迹十分明显，看的观众咋舌。
几个人第一次合作，配合显得略显生疏。不过通过机位的不断变化，还是让观众感觉到那种高度戒备的状态，紧张感从银幕透露给每一个认真观影的观众，这种营造出来的感觉也是这部电影贯彻的风格。
这组镜头虽然没有那么闹腾，但是观众看得很过瘾。不过外行看热闹，内行看门道。
这场戏，镜头并没有穿插很快，也没有使用吴孝祖在《赌神》中善用的碎片化剪辑。
甚至镜头上的花哨很少。
最牛逼的就是机位的不断选择！
吴雨森、徐尅、王京这三位圈内一线导演都看入神了。
头皮发麻。
在镜头设计上，吴孝祖选择了最常规化的选择，但机位却把巷子勾勒出一个危机四伏的‘战场’。
机位的不断变化让整场戏充满了悬念。
“这家伙在给所有导演上了一堂生动的机位选择教学课及画面构图解析。以后有导演不会埋机位，看看这组戏吧——怪不得演艺学院邀请他做客座教授……”‘吴吹’徐尅兴奋的拍着旁边施楠生的大腿滔滔不绝普及姿势。
众所周知，港岛影评界三大吴吹代表——《电影双周刊》总编陈伯荣、《明报》影评专栏卢燕桦，最后一位就是徐大导演了。
“闭嘴。”
施楠生紧盯着画面上穿着西服的几个人，不得不说，吴孝祖、罗东、古仔及苏黎耀四人穿着西服的模样，真的酷毙了。
尤其是吴导，这种偏不正经的大驳领衬衫搭配西装，靓炸了！不愧当初铜锣湾‘靓祖’的匪号，之前还有不少女孩子在小报上说自己当初与‘靓祖’有过情史呢
银幕前，不少师奶圈内电影人都忍不住感叹，太馋这样的健壮的身子了，也亏得吴导咖位实在太高，如果是个小鲜肉，她们真的……让吴导明白明白什么叫做鳝饿终有鲍的典故，娱乐圈就是个是非地，没人能独鳝其身。
徐尅连忙闭嘴，他实际上
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