新艺城前期遵循的是伪制片人负责制。导演们都要习惯带着脚铐跳舞。
所以，你如果看新艺城培养出来的不少导演和电影工作者，他们对于好莱坞的规则适应性很强。
只是后期新艺城分崩瓦解，这才重新回到了港岛的电影创作制度上来。
1024火车头电影公司的创作态度则又不同。吴孝祖本身喜欢让主创参与进自己的艺术创作之中。后世许多导演都喜欢这种方式，也就培养出不少所谓的御用电影班底。
矮胖普通的茶水工杨莲蓉进进出出，提着大茶壶，适时的帮补充茶水，她轻轻的带上门，并没有影响众人的工作。
墙壁上，一幅黑白颜色略带一点黑暗风画风的图画挂在上边，十分醒目。
图画构图中，上下两端留有余白，中部用虚拟取景线框出图景重点，让人恍惚好似在戏院看到电影一般。
寥寥几笔，海浪之中横着一条钢桥，远处场景模糊，却可以让人感受到落日之余晖。轮船冒着黑烟，滚滚穿行。
近景处，一位穿着风衣的男人孤立在金门大桥上。
图画的阴影处理很考究，男人侧身站在那里，余晖拉长身影的同时，让脸隐藏在阴影里，表情做了简略。
整体的黑暗风很浓。
图画的左下角勾勒着两个怒猊渴骥般刚劲奔放的小字——赌·神！
没错。
新戏片名暂定为《赌·神》。
片名与前世相同，但故事脉络、人物设置、影片风格，吴孝祖全都推翻了前世的那部《赌神》。
他自然要拍摄出属于自我风格的《赌·神》。
王京版的《赌神》，按照电影品质判断，整部电影从结构、风格以及故事脉络，甚至包括人物塑造都很难经得起推敲和琢磨。
尤其是那一段失忆戏，典型的王京式恶搞。直接拉低了前期好不容易营造出来的淡淡的史诗气氛。
那段剧情，除了承托出发哥的演技和王祖苋的盛世美颜外，难道就是为了让观众看到赌神未婚妻被二五仔趁热来一发的剧情？
吸睛是够吸睛，但对于整部电影来讲，算不上出彩。
前世，《赌神》受到很多人诟病的原因，其中还有王京用烂的BGM和无处安放的慢镜头烘托……王京是个好的商业片快枪手，但真的不是一个好的电影导演。
《追龙》……实际上并没有想象的那么优秀。尤其是前辈之中已有珠玉在前的情况下。
纵然是如此，王京的才华、电影的要求以及对观众的重视竟然已经远超后世大部分内地的电影导演，这才是最可悲的地方。
《赌神》的幸运石王京遇到了周闰发！
后世很多人用《赌神》中发哥失忆与赌神附体之间的演技来证明他的演技。
吴孝祖只觉得那些人可能是高端黑粉。
《赌神》这部戏，周闰发最大的犀利之处不该局限在某个镜头的演
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