及其的欢乐。
母女对视，皆互相的耸耸肩。
咔嚓！
一声巨雷，梁镓辉微笑着抬起头，目光对视上不远处一个熟悉的身影。
头微微一歪，眼中露出戏谑与邪恶，然后故意的一把搂住“妻子”与“女儿”，笑的很癫浪。
“我去看看圣诞节的饭菜好了么……”妻子温柔笑道。
梁镓辉手指敲了敲眉间，朝着不远处的熟悉身影示意了一下自己的脸，然后眉间露出小无辜的表情。
腮帮咬成韦德的周闰发目光冷冷，充满了抑制不住的愤怒。
变换身份之后，‘梁镓辉’成为了警局的英雄，扮成梁镓辉成为了功臣，还享受了他的妻子，同时还着手安排警方致‘周闰发’死地。
整个事情急转直下。
咔嚓！
又一个雷——
照亮周闰发的周围。
一顶顶黑伞站在他的身后，每个人都黑衣黑裤，站位很考究的拉扯在身后。
运用灯光效果来表达站位对空间的诠释，这是吴孝祖的一个标签化的手法。这一幕也不例外，随着雷电闪亮，观众才会看到身后一闪而现的站位。
站在身后的“同伙们”目光冷冷的杵在原地，整个画面充满了仪式感与史诗感。
两个互换身份的人，遥遥相望。
一个搂着“妻子”翩翩起舞，一个带着人远远冷视。
这种充满仪式感的站位本身就预示着一种隐含在内的“选择”与“牵绊”。
镜头给予对方客观镜头的时候，掺杂着各自的主观镜头展现。
透过两个演员互换身份之后的“小习惯”继承，通过细节的描写就实际上把两个人表现的清清楚楚了。
前几十分钟，两个人不断互相交锋。
飞机爆炸的对峙。
监狱里互换身份之后的第一次摊牌。
抓捕过程中的交战。
每一次，两个人都一波一波的给观众带来感官和心理双重刺激。
“这个天气蛮有意思，你们发现了吗？
当梁镓辉还未换脸之前，还有身份互换未被销毁之前，警察出场的时候全都是阳光明媚。
当变脸失控后，黑天、雨天就成为了常态。”
方保罗对着旁边写写画画，虔诚的记录感悟的卢燕桦提道：“吴孝祖这组镜头真的很有史诗片的感觉。
这是我第一次在港岛电影人身上看到这种‘镜像感’。这像极了黑泽明的《罗生门》。
黑泽明的《罗生门》中双方互相指认凶手。这次不也是一样？我还记得那部电影记忆很深刻的一组镜头：
大雨倾盆，烟雾迷蒙，三船敏郎、千秋实、志村乔三人站在罗生门下的画面。
这组雨夜的镜头同样具有非凡的仪式感。”
“白天与黑夜，这是一种感官上的心理暗示。
实际上吴孝祖在这部《双雄》里展现出了许多让人叹为观止的心理暗示。
之前的‘X’图标，白天与黑夜的镜头变换，角色本身的小动作，
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