第1294章盗猎者匪徒舞女和讼棍的一场疯狂之旅（上）
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凛冬将至。
胡杨倒影。
北风呼啸。
雪粒飞扬。
篝火映着脸，一团团白雾呼出，碰到热气，攒成一个个奇妙的变化，像你，像我，也像他。
故事发生在北疆荒原的无人区。
那荒原的无人区是一个怎么样的无人区呢？
有起伏，不是平面的。
平面要想有立体感，要拔高，要俯拍。雪原里要有草，有的是黄的，但枯枝在黄之前它是绿过的，生命力极其顽强。
这是先生在与我们主创人员围读剧本时候给我们传达的电影要求和解析。这对于我拍摄后来的电影给予了很大的启发。
《无人区》拍摄速度很慢。
有些时候，趁着雪夜，每晚拍摄完，师父都拉着我们十几位剧组主创在在毡房内相约而聚，把酒言欢。
师父款之以佳酿。
我们携耳赴约，用心感触。
酒过三巡，菜过五味。
酒酣耳热之际，师父会亲自用一个蓝色的铁皮水壶在烧的很旺的炉子上煮上一壶热气腾腾的咖啡，向我们讲解《无人区》拍摄的目的以及要达成的期望。
《无人区》拍了4个月零7天，我们在荒原生活了3个月。
就在这种一遍一遍的揣摩与碰撞之中，这部戏有了它自己的精气神，也才有了自己的内核。
每个工作人员拍摄的时候，都很默契的没有过多谈论电影本身要表达的内容，但我相信，大家对于这部电影都憋着一股劲……演员更是。
很疯狂。
发哥后来生病住院了一个多月是拍摄完成后的事情了。辉哥在拍摄的时候精神状态也投入到了角色中，后来我听说他修养了将近半年才走出角色……
二十年之后。
辉哥除去了心结，才下定决心愿意和我一起返回了那片我们曾经一起疯狂过的荒原，再次出演了师父监制，我执导的那部电影《被解救的买买提》。
师父说过，这部戏其实在一定程度上是《无人区》的姊妹篇。
只不过，这一次是文明成为了主题……
人民成为了主旋律。
—《林超苋：我和我的师父及师兄弟那年那些事》（探照灯文艺出版社2013年修订版）
——
冰天雪地的荒原，铁路蜿蜒。
“你要在这里架起机器，对着身后的雪原，这里是一个主观镜头。这些……道具组这里的窗框和窗帘用黄色，镜头渐退。”
叼着半截古巴雪茄胡子拉碴的吴大帅比对着鲍熹指挥，同时扭头对周闰发道：
“发哥，你扮演的‘闻名’在车厢里要坐在靠近这个位置——望着火车掠过胡杨…”
“我要表现出什么情绪？”
“傲慢以及鸣鸣得意。因为你知道…你打完这个官司之后，会获得大量的曝光……你该知道那些律所律师的状态…”
闻言，周
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