个时辰不跟他玩”，还是起到了作用啊！

　　要不然他肯定已经无耻地拿出自己的宿稿来了！

　　“要我来出题嘛……”窦明沉吟着，忽然看了一眼身后的仙姑寨，微微笑道：“咱二人各做一首‘闺怨诗’，何如？”

　　扑通！

　　陈成脚下一软，险些从竹筏上一头栽倒进河里！

　　大哥！

　　画风不对！

　　画风不对啊！

　　窦大诗师的习惯，不都是吟诵自然风物，清风明月嘛！

　　怎么突然转到“风月”上来了！

　　窦明对于自己这一出人意表的出题选择也很满意，笑道：“陈郎人事未知，是写不了么？”

　　“写得！”陈成应道。

　　写“闺怨”就写“闺怨”啊！who怕who！

　　闺怨诗是中国诗中一个很独特的门类，就是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。一个感情细腻，多愁善感的女人，在思念自己的丈夫或者情人的时候，很容产生缠绵悱恻、动人心弦的情绪，这就很适合用诗来表现啦！

　　这种诗有女人自己写的，但绝大多数还是男人模拟女人的口气写的——

　　毕竟女人识字的不多嘛！

　　举例来说呢，最早在《诗经》里就有了，《卫风·伯兮》说“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！”，也就是“自从丈夫东行后，头发乱得像蓬草”。

　　化妆品老娘一样不缺，可是打扮给谁看呢？嗯？问你呢？李佳琦？

　　以后的《古诗十九首》中的很多首啊，再加上梁武帝萧衍同志脍炙人口的《莫愁歌》“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁”，都是这种“女子发牢骚”优良传统的延续。

　　但你要说闺怨诗最厉害的，那还要数此时的大唐了。

　　起码大家第一时间想起来的几首，应该都是唐诗（废话！毕竟宋诗明清诗看的人本来就不多啊！）：

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。（刘方平《春怨》）

　　洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

　　妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（朱庆馀《闺意》）

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　　天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星！（杜牧《秋夕》）

　　当然闺怨诗最出名，还要数王昌龄大叔的这一首：

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯！

　　甚至搞不好就是这首诗，所以这一类题材的诗才会被叫做“闺怨诗”！（诗名《闺怨》）

　　这就好像王大叔的《西宫春怨》、《长信秋词》导致“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”这一类都叫“宫怨诗”！

　　虽然一个“闺”一个“宫”，但只是“怨”的场地不一样大，道理基本是相通的。

　　综上可以发现两点：

　　一是大家熟知的“闺怨”诗，七言绝句数量很多，甚至是大半比重！

　　难道七言绝句这种题材特别适合表达发骚，啊不，少女怀春、少妇含愁的情绪吗？

　　另一方面，就是无论是“闺怨”抑或是“宫怨”诗，王昌龄大叔都是绝对绕不开的一个人物，堪称“妇女之友”！

　　甚至很有可能，正是因为对他的模仿，才使得闺怨最适合用七绝来写！

　　窦明既然号称“七绝大诗师”，那怎么能没有一首自己的七绝“闺怨诗”来作为代表作呢？

　　而陈成作为王昌龄大叔非常看重的子侄，半个传人，又怎能不在“闺怨诗”上有所作为，从而致敬这位总是在过分（错误）解读、可却非常了解女性心理的“七绝圣手”呢？

　　闺怨之战，一触即发！

　　“诗师九又二分之一段，陈梦见！请赐教！”

　　“大诗师二段，窦明！愿领教！”

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