千里江陵一日还“后之难得的生花妙笔了！
嗯，不对！
李白诗作于唐肃宗乾元二年三月，是他被流放夜郎幸运得到赦免的时候，离开白帝城乘舟顺江而下抵达江陵时写的。
所以，后人评价，该要说“千里江陵一日还“是继陈十一郎“舟向猿边下，人于鸟上行”之后难得的生花妙笔了！哈哈哈！
说不定，后人还会说李白是抄的我的诗意呢！
泰伦说陈成的诗不好，陈成自己是不同意的。
但是他说戴誉的诗不好，陈成同意一半。
那一半就在于戴誉诗的后半段。
本来，戴誉只写“暝色散村渡，炊声间舵楼。片云山背雨，黄叶驿门秋”——
到这里收笔，该表达的都已经表达了，至于诗作者究竟寂寞什么，避开同船之人为的什么，完全可以不写！
交给读者自己去判断！
就好像孟夫子《宿建德江》那样，一句“野旷天低树，江清月近人”之后，就此打住，不要去叽叽歪歪说我如何如何苦闷啊，怀才不遇啊，壮志难酬啊。
太娘们。
戴誉感叹漂泊无定，感叹前程堪忧，尾句又是牢骚之语，显得太小家子气，陈成相信是他内心最真实的表达了，可是说出来了，就很影响前面颇为神妙的两联了。
从他和邓铎比的时候写的五言律诗，加上和自己时这首，再加上在路上写的“崇冈带连岭，古庙枕寒溪”，陈成已经可以断定他更适合作绝句，而不是律诗。
写得越长，质量反而越下降。
与他优柔寡断、婆婆妈妈的个性相关。
自认为更加超脱的陈成自然要避免他犯的错误，戴誉是由“大”变“小”，回缩到个人的视角；
陈成便要离开个人眼界，将范围更加扩大：
山谷中雾气涌起，暮色垂下；
四野平阔，炊烟平静。
一派静谧之景象！
与景色相对应的，是作者自身内心的平静！
在这个时候，城楼上胡笳声起，在寂静中回荡悠远，原本各忙各的的旅客，一时都回归到了清明安宁的状态中。
和诗作者一起，享受这一刻的宁静。
（薄暮楼笳发，栖栖旅客清——栖栖，出自《诗·小雅·六月》，忙碌不安的样子。）
不难看出，陈成的“剽窃大法”，再次上阵！
这句更加明显，来自李益的代表作《夜上受降城闻笛》：
回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
李益作为“诗比人出名”的代表，之所以这首诗如此成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
在寂静环境中的一段旋律，往往能引发一群人的共鸣，甚至及时读诗的人并没有听到这段旋律，却不自觉
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